Предыдущая Следующая
— исток музыки, не дающий угаснуть первобытной памяти человека о том, что есть звук и каковы его жизненно важные функции. Проникая в содержание коммуникативных архетипов, слушатель становится соучастником воображаемой ситуации общения: так ему легче присвоить и пережить музыкальное содержание, которое он воспринимает как обращенное к нему послание.
В силу древнейшего происхождения коммуникативных архетипов и связи их с наиболее фундаментальными свойствами звучания
- тембром, темпом, артикуляцией, громкостью — отличить энергию и напор архетипа призыва от спокойствия и самоуглубления архетипа медитации совсем нетрудно. Музыкальное искусство даже в своих высших и сложнейших проявлениях остается своеобразным праязыком, фундаментом общения, когда суть высказывания, его смысл не может быть неверно истолкован: нет человека, который не понял бы властно-призывный зов «Полета валькирий», хотя он может при этом вовсе не любить классическую музыку, ничего не знать о Вагнере и его пристрастии к средневековому эпосу; нет человека, который не распознал бы архетип медитации в мистических перекличках «Атмосфер» Лигети, затухающих и растворяющихся в бесконечном пространстве. При этом слушатель может не любить авангард XX века и предпочитать мелодичную поп-музыку, что не помешает расшифровать первичный смысл музыкального послания с помощью коммуникативных архетипов.
На первый взгляд распознавание коммуникативных архетипов не относится непосредственно к музыкальному таланту, поскольку оно доступно очень многим, едва ли не всем. Уровень интонационного слуха, необходимый для такого распознавания, не должен быть слишком высок. В то же время, необходимость высокоразвитого интонационного слуха, особенно для музыканта-исполнителя не вызывает сомнений. «Мне представляется, - писал крупнейший российский исследователь музыкального таланта Борис Теплов, - что далеко не до конца еще осознано то огромное значение, которое име-
84
нтонационный слух
ют тембровый и динамический слух в исполнительской деятельности. Тембр и динамика — это тот материал, с которым прежде всего работает исполнитель; высота ведь для него предопределена (для пианиста во всяком случае). Поэтому исполнительский слух должен быть высоко развитым тембровым и динамическим слухом»'. Здесь Теплов расширительно толкует понятия тембра и динамики, поскольку акцентуация и артикуляция (добавочные параметры интонационного слуха) — это тоже своего рода тембр и динамика: акцентированный звук громче неакцентированного, то есть имеет отношение к динамике, а слитный звук legato мягче отрывистого staccato, то есть артикуляция становится частью тембра, обогащая и детализируя его. Иными словами, интонационный слух (по Теплову, слух тембровый и динамический), составляет необходимый компонент музыкального таланта.
Предыдущая Следующая
