Предыдущая Следующая
Коммуникативные архетипы вбирают в себя обобщенные конструкты, patterns, отражающие в звуке смысл общения, его пространственные, мускульно-моторные и интонационные характеристики. Интонационный слух, нацеленный на распознавание первичных, наиболее «грубых» свойств звука, прежде всего распознает коммуникативный архетип через интонационный профиль, общий характер движения, через его пространственные и энергийные качества. Если имеется в виду коммуникативный архетип призыва, то этим уже предопределяется тип мелодического движения, его темп и общий характер, динамические характеристики звучания, артикуляционный и акцентный профиль музыки, независимо от ее стилевых и видовых качеств. Архетип призыва в танцевальных охотничьих ритуалах Африки, в рыцарских кличах вагнеровской оперы и молодцеватых ариях Верди будет принципиально один и тот же с точки зрения своего звукового воплощения, поскольку содержание общения и его чувственные и смысловые эквиваленты будут принципиально те же самые.
Архетип призыва, чрезвычайно богатого на музыкальные «выходы», имеет еще одну популярную разновидность, где лидер общается с толпой не как полководец с армией солдат, но как тамада на свадьбе говорит с гостями или солистка варьете языком жестов общается со зрителем. Содержание такого общения это подбадривание, попытка зажечь, повести за собой в делах отнюдь не столь важных как общий подвиг или защита от врага. Здесь естественны прыжки, резкие, но не слишком мощные удары, подбрасывания; пространство «действия» уже не так широко и беспредельно как в воинственной разновидности архетипа призыва, оно даже может замыкаться в круг (по кругу движется агрессивно-кокетливая Одил-лия с 32 фуэте под соответствующую музыку Чайковского). Интонационный профиль этой разновидности коммуникативного архе-
79
Музыкальные способности
типа призыва будет возвратным, похожим на битье по мячу, когда голос упорно прыгает на один и тот же интервал, как бы отскакивая от опоры. К этой разновидности архетипа призыва относятся жанры застольной песни (в том числе знаменитая «Застольная» из «Травиаты» Верди), русского канта, классический пример которого «Славься» Глинки, всевозможные спортивные и походные песни, как, например, «Марш энтузиастов» Дунаевского. Среди неклассических хитов такого рода «It's a long way to Tiperrary» (»Далек путь до Типеррэрн», английская походная песня конца Второй мировой), ария главной героини «Я танцевать хочу» из мюзикла «Моя прекрасная леди», ария Карамболины из «Фиалки Монмартра» — даже из этого краткого перечня ясно, как любим архетип призыва в его развлекательной разновидности (первую, основную разновидность можно назвать героической) всеми легкими жанрами от бытовых песен до оперетты и мюзикла.
Предыдущая Следующая
