Предыдущая Следующая
1 В. Холопова Музыка как вид искусства - Спб., 2000, с. 161.
74
-нтонационныи слух
даже узнать фрагмент из исполненной пьесы, когда его вставили в ряд других, неизвестных им фрагментов. А те слушатели, которые следили за «Возрождением справедливости», так и не сумели ничего вообразить, и никакие попытки узнать ранее услышанный фрагмент в ряду других так ничем и не кончились. Так психологи подтвердили, что зрительные ассоциации стимулируют слуховые впечатления и способствуют их запоминанию, в то время как лишенные зрительных эквивалентов, слуховые образы легко увядают.
Ненотируемые свойства звука и фиксирующий их интонационный слух тяготеют к психологической театрализации, и замечают это прежде всего исполнители. Рассказывая о романсе Брамса «Напрасная серенада», пианист Джералд Мур, легендарный концертмейстер многих выдающихся певцов, сквозь реверансы и воздыхания главного героя дошел до финала пьесы, где слышится резкий и сухой аккорд — композитор обозначил его исполнение именно так, sforzando, то есть внезапно, коротко и сильно (в XIX веке композиторы начали подсказывать исполнителям как играть, потому что музыка уже не умещалась в одну большую Традицию, где сочинение и исполнение было делом одних и тех же людей). «Вне всяких сомнений, - пишет Джералд Мур. - Брамс показывает нам, что девушка закрывает со стуком окно». Свои впечатления от романса «Могила Анакреона» он описывает столь же конкретно и образно, не боясь обвинений в вульгаризации: «...фортепианная постлюдия ласково берет нас за руку и уводит прочь. Мы уходим с неохотой, то и дело оборачиваясь назад, чтобы еще раз взглянуть на место упокоения поэта»1. Мысль пианиста насыщена моторными ассоциациями плавных и неспешных движений, которые вписаны в пространственный образ дороги с кладбища — подобные ассоциации представляют собой классический образец работы интонационного слуха...
Интонационный слух насыщает звучание мускульно-моторны-ми и зрительно-пространственными ассоциациями, которые, будучи психологически привязанными к звучанию, становятся очень личностными, интимными впечатлениями. Звук требует отклика, вовлечения, соучастия, и непременно получает их: механизмом такого соучастия, как отмечали многие музыковеды, служит бессознательное подпевание — благодаря интонационному слуху, для которого подвывание и нытье, крик и лепет вполне эквивалентны пению, каждый слушатель внутренне музицирует, сознает он это или нет. В таком непременном соучастии в исполнении многие музыканты
1 Дж. Мур Певец и аккомпаниатор. Воспоминания. Размышления о музыке - М. 1987,
с.256
1 Музыкальные способности
видели особую силу музыкального искусства: «Искусство изображения все же не дает слушателю такого опыта переживания, - говорил дирижер Эрнест Ансерме, - как искусство непосредственного выражения, ибо перед образом слушатель становится в какой-то мере зрителем, он также видит образ извне. Тогда как, слушая музыку субъективного выражения, слушатель переживает ее для себя, и акт выражения автора становится его собственным»1.
Предыдущая Следующая
