Предыдущая Следующая
1 Пятигорский, Г. (1970) Виолончелист. Исполнительское искусе ню зарубежных стран, нын.5, М., с.153.
2 Hlvis in his own words (1972) London, p.27.
340
thi/wmim un, ut unanime m
пост и предполагают особую сохранность и мобильность ума, без кото рой творческий акт пе может состояться. Идя вслед за Композитором, или будучи Композитором сам, как это бывает в рок-музыке, Исполнитель становится «двухголовым», приобретает двойное зрение, предрасполагающее к хладнокровию и самоконтролю особого рода. Они - -инобытие творческой одаренности Артиста, ее обратная сторона, поэтому трудно встретить талантливого музыканта, не способного полностью владеть собой во время концерта. Творческий склад ума влечет за собой особый склад характера, как бы выковывает и тренирует его, необходимо превращая человека тонкого и чувствительного в человека сильного и находчивого, способного встретить во всеоружии любую неожиданность.
Творческая карьера музыканта, и Композитора и Исполнителя, связана с множеством превратностей. Ему нужна огромная уверенность в своем призвании, стойкость в несчастьях и творческий оптимизм, который вновь и вновь побуждает его добиваться успеха и признания. Психологические истоки подобного оптимизма лежат в природе творчества: Композитору и Исполнителю часто приходится отказываться от пришедших в голову мыслей, поскольку они не проходят контроль эстетического чувства. Артур Онеггер определил талант как «мужество начинать все сначала». В творчестве всегда необходимо продолжать поиски наилучшего решения, эта необходимость — естественная составная часть творческого процесса, без которого он не может существовать. Композитор и Исполнитель приучаются к постоянному поиску, природа творчества не дает им «почивать на лаврах», удовольствуясь уже известным, и, выстраивая свою карьеру, они невольно переносят свои творческие привычки в область жизненного поведения: искать, отказываться от неудачных решений в пользу удачных, продолжая идти вперед.
Трудности, которые Артист встречает на своем пути, часто связаны с творческой конкуренцией. Артисту приходится постоянно быть на пике формы, обновляя свою творческую палитру. Если кто-то из коллег оказывается более находчивым, более инициативным в поиске новых артистических ресурсов, талант воспримет удачу коллеги как стимул и урок. Именно так относился к успеху молодого певца Буке король довоенной французской эстрады Морис Шевалье. «Я перестал правиться публике, о трех сезонах, на которые меня пригласили, не могло быть и речи; двух оказалось более чем достаточно. Удар был очень тяжелым, но думаю, очень полезным. Я понял как чувствителен барометр успеха. Взлет Буко был так неожидан! Пришлось заняться анализом; то, что 1>уко шел вперед, а я скатывался назад, было бес-
Предыдущая Следующая
