Предыдущая Следующая
1 Manturzewska, M. (1994) Les facteurs psychologiques ilans le dcvcloppemcni iniisicalet l'évolution des musiciens professionnels. Dans: Psychologie de la musique, cd. Zcualti, Л., p.274.
33«
iiiljifiiiim mit m mi uniment
содержание шп треноги н беспокойстиа, которую испытывает человек одаренный музыкант переживает эстрадное волнение, бездарный экзаменационный стресс и муки самолюбия, боящеюся очередного свидетельства собственной несостоятельности.
Эстрадное волнение — это своеобразный санитар концертной ост-рады. Оно не пускает на сцену людей, к ней не приспособленных и неодаренных. Здесь эстрадное волнение играет свою «разъясняющую» роль: оно останавливает человека, желающего славы, но не имеющего внутренних ресурсов для ее завоевания. Однако наибольшую опасность для искусства представляет не тот, кто слишком сильно волнуется, и терзаемый неудовлетворенным самолюбием, вынужден покинуть сцену. Хуже всего тип так называемых самовлюбленных честолюбцев. Эти люди не знают настоящего эстрадного волнения, поскольку неартистичны. Они не страдают также муками самолюбия, поскольку нимало не сомневаются в своих несравненных достоинствах — их самоуверенность происходит от полной глухоты эстетического чувства и неспособности к какой-либо самооценке. Если на сцену не летят гнилые помидоры как крайняя форма публичного неодобрения, эти псевдоартисты вполне удовлетворены и ледяное молчание готовы принять за успех. Обладая недюжинной энергией и самоуверенностью, бездарные честолюбцы способны добиться многого, и единственная возможность остановить их — дать слово публике, которая может все расставить по местам и освободить искусство от услуг неискренних служителей муз.
На протяжении столетий публика с успехом выполняла свою роль «санитара сценических искусств». В глубокой древности публика была равноправным участником массовых ритуалов, в рамках которых формировались театр, музыка и хореография. Она была конечной целью художественного высказывания, его адресатом и судьей. Соучастие публики в рождении произведения придало ей особый статус: она ни в коем случае не сторонний наблюдатель художественной жизни — публика выступает как партнер Артиста в процессе воссоздания сочинения, к ней обращены его усилия и она же вознаграждает его. Некомпетентным и художественно неразвитым может быть отдельный человек, но, становясь членом магического сообщества концертного зала, этот человек преображается. Все члены аудитории во время концерта или спектакля обмениваются невидимыми токами, они интуитивно настраиваются на волну друг друга и воспринимают незрим ые « i юсла-ния» лидеров зала, которых никто не выбирал, но роль которых молчаливо признается аудиторией. Тот, кто может судить о происходящем, судит о нем и заражает своим отношением партнеров но художе
Предыдущая Следующая
