Предыдущая Следующая
Психолог Марк Шаллер (Schaller, Mark) обнаружил, что артистический успех и слава усиливают в Артисте страсть к саморазрушению. Чем выше взбирается он на вершину славы, тем опаснее оттуда упасть. Страх потерять любовь аудитории превращается в навязчивый кошмар, который Артист пытается преодолеть с помощью пристрастия к алкоголю и наркотикам. Знаменитый лидер группы «Нирвана» Курт Кобейн (Kurt Cobain) не выдержал бремя славы, сопряженное со страхом забвения и отверженности, и ужас воображаемой потери был так силен, что он покончил с собой. Самоубийство — крайнее выражение
1 Цит. но Ямиолмжий, И. (1975) Ф.Крейслср М., с.ЗС.
3.12
невыносимости эстрадного волнения, которое может перерасти в па вяачивую фобию навсегда лишиться любви публики. Подобные случаи чрезвычайно редки, они говорят о нарушении психологического баланса между творческим напряжением и эйфорией взаимной любви, которую испытывает Артист, ощущая отдачу публики, се увлечение и сочувствие. Однако исключение лишь подтверждает правило: без контакта с публикой, без постоянной уверенности в ее любви Артист не может жить, и отказаться от сценической деятельности, к которой он предназначен своим талантом, он также не может. Жизнь Артиста протекает между тяжестью эстрадного волнения и невыносимостью самой мысли никогда больше не испытать его, лишившись возможности выйти на сцену.
Талант Артиста и талант творца во многом связаны. Когда Борис Пастернак писал: «Цель творчества — самоотдача», он имел в виду всякое творчество — поэтическое, музыкальное, научное и любое другое. Желание донести послание, которое люди должны принять от художника, воодушевляет его, заставляет преодолевать любые преграды, мешающие ему быть услышанным. В психологическом отношении Композитор, создатель музыкального послания, весьма близок Артисту-исполнителю, который принял это послание как свое собственное и готов передать людям. Талант Композитора и талант Исполнителя имеет одни и те же филогенетические корни: и тот и другой в глубокой древности были участниками и вдохновителями коллективной музыкальной импровизации, и тот и другой видят свою цель в том, чтобы общаться с аудиторией с помощью музыки. Поэтому подавляющее большинство Композиторов обладают исполнительским талантом, и если их судьба складывается так, что они не могут ограничиться композицией, то подобно Сергею Рахманинову, композиторы становятся выдающимися артистами-виртуозами.
Однако для понимания существа артистической одаренности важнее не правило, а исключение. Например, судьба одаренного композитора Анатолия Лядова, который с исключительным мастерством музицировал для друзей, поражая их легкостью и изяществом исполнительского стиля. Но играть для публики он не мог и не хотел. В особенности он не хотел и не мог быть дирижером, что для него как симфонического композитора было бы весьма желательно. «При исполнении музыки перед публикой дирижер, как и каждый артист, должен быть в силах победить инерцию этой тысячеголовой гидры, приковать к исполняемой музыке внимание этой загадочной толпы, - вспоминал один из современников. - И для такого воздействия на публику Лядов не имел данных в своем характере уже просто потому, что мнением
Предыдущая Следующая
