Предыдущая Следующая
.'122
НІН НІН НІ ІШЧІІІІІІИ' III
Сценические искусства модель жизни, в них есть азарт и опасность. Также как и в самой действительности, в сценических искусствах пет «второй попытки», там пет «черновиков». В отличие от литературы, кино, изобразительного искусства, где художник творит тщательно и постепенно, сценические искусства спонтанны и импровизационны: как солдат на поле битвы, как альпинист, покоряющий вершину, и просто как человек, проживающий свою единственную жизнь, Артист не имеет права на ошибку — он работает без страховки, его искусство не приемлет исправлений и неточностей. Артист вынужден создавать свои шедевры здесь и сейчас: от этого у публики возникает чувство избранности — она присутствует при уникальном событии, которое никогда и нигде не повторится в точности так же как это видят именно сейчас именно эти люди.
Артист, чувствуя груз ответственности перед своим искусством, перед своим талантом и перед публикой, впадает в тот же священный трепет, в который впадали древние избранники богов. Риск оступиться и допустить погрешность в совершаемом им ритуале духовного единения и тогда и теперь очень велик; вдохновение должно посетить его именно сейчас, практически «по заказу». Если в искусстве создания стихотворения, живописного холста или симфонии между художественным запросом, между образом будущего произведения и его реальным явлением может пройти значительное время, то в сценическом искусстве художественный замысел и его воплощение сосуществуют одномоментно, а работа, предшествующая воплощению замысла, располагается в прошлом, в процессе репетиций. Это смещение времени с точки зрения психологии творческого процесса противоестествеипо, оно усиливает психологическую напряженность артистической деятельности, ее эмоциональный накал.
Усилием воли Артист бессознательно переносит прошлое в настоящее; все, что наработано им ранее, все его самые удачные находки и лучшие варианты музыкального звучания, лучшие варианты пластического решения должны сойтись в сегодняшнем акте исполнения. Полное обретение творческого замысла, инсайт, озарение должны посетить Артиста при большом стечении публики, и произойдет ли это в действительности зависит от двух обстоятельств: от степени подготовленности Артиста и от его артистической мотивации. Донести до публики смысл музыкального послания сможет лишь тот, кто жаждет сделать это, чья духовная природа настроена на публичную самоотдачу. Это и есть артистический талант, который в психологическом смысле один и тот же для актеров, танцовщиков и музыкантов.
Музыкант воссоздает на эстраде исполняемое сочинение. Сумеет
U2U
f 'li I ihihlt lillhiil »III UHU»
ли он воссоздать тот лучший вариант исполнения, который он мыслит как окончательный на данный момент? Здесь есть тог же риск, который есть у сочинителя, которому его воображение порой «подсовывает» плохие копии с плохих оригиналов. Так и артисту могут «подвернуться под руку» не лучшие из его находок; если он недостаточно готовился, если его решение не созрело и он не наработал достаточного количества исполнительских возможностей, чтобы эстетическое чувство могло сделать свой выбор, на сцене его может ожидать провал. Он сыграет нечто бледное, банальное и невьгразительное. Если же Исполнитель уверен в своей интерпретации, если она готова и многократно продумана, его может ждать противоположная опасность: исполнение грозит утратить непосредственность и импровизационную свежесть, оно может оказаться неубедительным. Риск заученности и затверженное™ подстерегает Артиста так же как риск непродуманное™ и неготовности сочинения, еще недостаточно присвоенного.
Предыдущая Следующая
