Предыдущая Следующая
Одаренный исполнитель заново проходит путь композитора, как бы сочиняя исполняемое произведение, каждый раз воссоздавая его. Выдающимся исполнителям свойственно проходить все этапы творческого процесса,'включая одновременный охват произведения как целого. «И сегодня, когда Вы пришли, - рассказывал Пабло Ка-зальс своему биографу, - я был занят изучением одного из речитативов Баха. Я работаю над ним уже несколько недель, сначала за роялем, затем на виолончели. Полное интуитивное восприятие этого произведения приходит не сразу; я предчувствую, что овладею им именно так как мне того хочется, но пока мне еще не удалось охватить его во всей полноте»1. Исполнитель проходит путь Композитора от конца к началу, от целого произведения, ясного во всех деталях, к смутному образу целого, из которого это произведение когда-то возникло. Если этот путь останется непройденным, то произведение не будет рождаться заново в каждом акте исполнения, музыка, в конце концов, окаменеет и станет механической копией самой себя.
Артист, следуя дорогой Композитора, снова компонует форму, сопоставляет все детали, прослушивает их отношения между собой, как если бы он заново подбирал их, как если бы это его музыкально-продуктивная способность породила все эти музыкальные элементы, которые затем его архитектонический слух организовал в музыкальное целое. По поводу того же баховского речитатива Пабло Ка-зальс вспоминал: «Кто-то из моей семьи говорил мне по поводу это-
1 Корредор, X. (1960) Беседы г Пабло Кааальсом. Л., к.258.
ihifiiiiiHH mil in пи шипи/т
го речитатпна: «И как это у тебя хватает терпения? - Я ему ответил: «Л что в этом удивительного... Так трудно найти желаемую форму для всех звуков, для их соотношения между собою и со всем целым! Сколько нужно приложить труда, чтобы все это стало на место!»1. Именно этой имитацией творческого процесса занимается Исполнитель, работая над произведением, а не бездумными техническими упражнениями, которые выдающиеся артисты считали недостойной тратой времени. Ум и слух, познавшие сочинение во всех внутренних связях его частей и элементов, сделают ощущение произведения столь органичным, что никакая техническая работа уже не понадобится.
Во время исполнения Артист перевоплощается в Композитора; в некоторые особые моменты это подсознательное перевоплощение становится сознательным. Так было когда Леонард Берн-стайн играл в день смерти Гершвина, умершего в 37 лет, любимые сочинения своего любимого автора. «Я подошел к фортепиано и сыграл аккорд, чтобы подать знак внимания всей аудитории, -вспоминает Леонард Бернстайн. - Я сообщил им, что Гершвин умер, и я сыграю им одну из его вещей и не хочу слышать никаких аплодисментов. Я сыграл прелюд №2, и была абсолютная тишина — тяжелая тишина. В этот раз я впервые почувствовал силу музыки. Когда я поднялся, я ощутил себя Гершвином, не то чтобы я был на небесах, но я был Гершвином и я сам сочинил эту музыку»2.
Предыдущая Следующая
