Предыдущая Следующая
Композитор воспринимает звуки природы, уличные шумы как материал для творчества: шум воды, шелест леса, пение птиц в его воображении легко превращаются в музыку. Исполнитель тоже обладает образностью слухового восприятия, когда звуки внешнего мира привлекают его внимание, приобретая особую красоту и значимость. Выдающийся певец Сергей Лемешев, вспоминая звуки крестьянских телег, писал: «Каждое колесо такой коляски обязательно пронзительно скрипело, и скрипело по-своему, со своей «мелодией» и в своей «тональности». Езды до поля было примерно верста, а то и две. Дорога неровная, ухабистая. А нас с такими колясками набиралось примерно до десяти, а это, значит, скрипело сорок колес, то есть сорок народных «музыкальных инструментов». Можно себе представить, какие мы закатывали «симфонии!»2. Для Лемешева как для будущего Исполнителя, звуки природы были потенциально музыкальны, уже будучи зрелым артистом, он помнил эти звуковые впечатления своего детства — его восприятие было вполне композиторским по сути, когда звук был наполнен красотой и смыслом и впоследствии служил источником воспоминаний и ярких впечатлений...
Исполнитель, так же как и Композитор, слышит образно: тембр звучания, его особая артикуляция — это уже характер, настроение или даже изображение героя. Герберт фон Караян вспоминает с восторгом, как молодой виолончелист Мстислав Ростропович хотел нарисовать музыкальный «портрет» дон-кихотовского Росинанта со
1 Штраус, Р. (1975) Размышления и воспоминания. Исполнительское искусство зарубежных стран, »Ы11.7, М., С.24-98. с.35.
* Л смешен, С:. (1987) Из биографических записок, статьи, беседы, письма, воспоминания о С.Я.Лемешепе, М., с.15.
295
i/.mihiiiiiiiiiiii ингншш
всей правдивостью, и его интонационный слух избрал для этою особый, кряхтящий и скрежещущий, преувеличенно некрасивый звук. «Ростропович был великолепен, - вспоминает Караян. - Когда мы начали репетировать и пришли к первому вступлению виолончели, он вступил ужасным ворчливым звуком. Я был так удивлен, что остановил оркестр и подошел к нему. Я сказал: «Слава, у Вас все в порядке?» Он взглянул на меня и сказал: «Да, но видите ли, я еду на такой старой-престарой кляче!» Вот было здорово!»1.
Исполнитель так же как Композитор нуждается в обилии музыкальных впечатлений; он складывает их в свою слуховую «копилку» и следит, чтобы она все время пополнялась. Музыкальная потребность Исполнителя так же активна и прочна как музыкальная потребность Композитора: не потому ли, что Исполнитель психологически ощущает себя Композитором, и язык музыки воспринимает как родной? «Я с детства ощущал музыку как свою стихию, для которой я был рожден, где я как у себя дома - признается дирижер Бруно Вальтер, - и поскольку музыку можно назвать языком, это мой язык, он понятен мне, я говорю на нем. Среди всех сомнений в себе, при зачастую мучительных последствиях моих поисков самопознания, мне давало утешение и уверенность то, что был «полюс покоя в потоке явлений», что нерушимая связь с музыкой оказалась сокровенной сущностью моего бытия»2.
Предыдущая Следующая
