Предыдущая Следующая
Архитектонический слух подхватывает новорожденный замысел и превращает его в определенный план будущего сочинения, форм и рует его слухо-пространственный образ. На первоначальной стадии замысла он привлекает ресурсы интонационного слуха, который ощу щает общий эмоциональный тонус высказывания, общую направлен кость музыкального движения; затем архитектонический слух рисуем пространственную картину будущего произведения — как говорил пианист Ковач, он видит «пьесу в целом как своего рода расчле ненную архитектонику, а части ее — слухо-моторно». В Первой чальном обобщенном образе проступают контуры главных звукоот ношений — если речь идет о мелодии, то первым возникает «слой ос новы», где в зашифрованном виде являются ее опорные тона; в перни начальном образе произведения, по мнению музыковеда М.Араиои ского, присутствует его стиле-жанровая модель, которая фокусиру ет и направляет творческое внимание Композитора — он сосредото чей на определенном наборе тем, способов развития, формообралу ющих принципов: га этого набора его воображение будет черпать свои композиционные идеи.
' Цит. по Теплин, 1>. Психология музыкальных способпостсК, М., 1947, g.244.
Ф1У\ ц.шнплинын та почт
Архитектонический слух дает возможность «музыкального обзора», когда все будущее сочинение, по выражению Моцарта, предстает перед ним в виде «зримой идеи». Архитектонический слух выступает «музыкальным архиватором», который сокращает музыкальные подробности, сохраняя в виде пространственного образа основные зву-коотношения и пропорции музыкальной формы. Рассказывая о возникновении музыкального замысла, Артур Онеггер вспоминает: «Сначала стараюсь представить себе общую схему и характер всего симфонического произведения в целом. Это выглядит примерно так, словно среди необычайно плотного тумана передо мною постепенно начинают вырисовываться очертания какого-то подобия дворца. Порой луч солнца внезапно освещает одно крыло, и окруженное еще лесами, оно становится тогда моей моделью. Затем подходит время сообщить все наблюдения такого рода, и я устремляюсь на поиск своих средств для постройки. В моих черновиках появляются заметки»1.
Сравнение процесса сочинения со строительством психологически очень верно: первой рождается музыкально-творческая потребность, превращающая всякое впечатление в музыкальный импульс, в толчок для музыкальной фантазии; затем архитектонический слух создает проект будущей постройки. Так формируется «музыкальный заказ» — Композитор сознает, чего он хочет, и что он ожидает получить в результате работы. Этот «заказ» благодаря своей квазипространственной и одномоментной психологической природе располагается в правом полушарии мозга. Вот почему художественная одаренность традиционно приписывается правому полушарию — в нем рождается и формируется творческий замысел, без которого никакое созидание невозможно, и туда же, в правое полушарие, для «сверки» с первоначальным замыслом впоследствии направляется готовое сочинение. После того как план будущего произведения готов, центр творческой деятельности перемещается в левое комбинационное полушарие — оно занимается собственно «строительством», располагая для этого всеми необходимыми возможностями.
Предыдущая Следующая
