Предыдущая Следующая
Композитор может и не помнить, откуда на самом деле явились удовлетворяющие его теперь элементы, он может не сознавать, каким образом его фантазия произвела их на свет и как они, будто по мановению волшебной палочки, слились друг с другом, составив совершенную музыкальную мысль. Но теперь это уже его собственная мысль, он скопировал не чей-то известный образец и не состряпал некое неуклюжее «попурри» из чужих находок — его опыт уже так велик и число его собственных удач так значительно, что он скопировал практически самого себя. Все элементы, входящие теперь в его опус, принадлежат самому Композитору: они возникали то тут то там в процессе его работы, и творческий замысел, который жил в его душе и требовал воплощения, наконец, узнал себя в новом творении молодого маэстро. Композитор мог подумать, что это все та же вариантная копия, очередной набор известных штампов, слегка обновленных его рукой. Но вдруг этот набор нестройных подражаний всему на свете, этот «гадкий утенок» обратился в «прекрасного лебедя» его собственного индивидуального стиля. Это значит, что пройдена первая фаза стилевой трансформации: из бесчисленного набора заимствованных элементов, из их пересечений и наложений, из разных возможностей их продолжения и развития выкристаллизовался новый алгоритм, новая стилевая модель, состоящая из созданных самим Композитором элементов и их сочленений. Эту вариантную копию он выполнил с самого себя.
Первая фаза трансформации — результат совместной деятельности музыкально-продуктивной способности, которая неустанно создавала легион разнообразных копий и звуковых комбинаций, и строгого эстетического чувства, которое трудилось, доставая из груды «музыкального хлама» «жемчужные зерна» уникальной комио-
'ПЛ
и ниш lilh нишнишпирп
зн горской фантазии. Об этом процессе в своих «Дневниках* рассказывает Сергеи Прокофьев: «Автор разбивается па две половины, на изобретателя и критика. Первый быстро, одни на другим, подает музыкальные обрывки мыслей; среди них толпой идут рефлекторные мысли, и затерявшись в этой толпе, оригинальные. Он как бы сыпет золотоносный песок, в котором среди массы песку иногда попадается ценный материал. Автор-критик моментально оценивает поданные отрывки и бракует, бракует без конца. Но как только он заметит намек на что-нибудь оригинальное, свежее, красивое, он как крючок хватается за этот намек и останавливается на нем. ...Теперь его можно записать и даже отложить на день или на месяц. Слиток найден и спрятан, будем искать другие, а когда наберется их несколько, примемся ковать звенья для целой цепи». 1
Первая фаза трансформации исходного материала — создание двух «родителей»: созидающей музыкально-продуктивной способности и контролирующего ее эстетического чувства. Архитектонический слух в нужный момент строит на базе их совместной работы новый стилевой алгоритм. Иногда весь этот процесс занимает не так уж много времени: от рождения первых вариантных копий до кристаллизации собственного стиля проходит всего год или два. Порой его появление занимает более десяти лет. Это чаще всего зависит от степени близости исходного материала и результата, который хочет услышать Композитор. Короткий и прямой путь ведет от первой ва риантной копии до первого образца собственного стиля в поп-музы ке и в рамках состоявшихся зрелых стилей, например, в стиле Мо царта, который не слишком удаляется от образцов музыки талант ного века. Труднее всего этот путь у композиторов-новаторов, про кладывающих новые пути: там период проб и ошибок затягивается надолго, и ранние образцы авторского стиля являются достаточно поздно. Один из самых радикальных новаторов в истории музыки Кла-удио Монтеверди полностью обрел себя в сорок лет в своей первой опере «Орфей». До этого он выполнял вариантные копии жанра мадригала, выплавляя свою манеру письма из разнообразных элементов и находок композиторов-современников.
Предыдущая Следующая
