Предыдущая Следующая
ется прожитии прочувствован, em, и в какой-то момент он может уже самостоятельно пройти обратный путь без всяких «подпорок» — звучание п внутреннее проживание его голосом стали нераздельны. Катализатором внутреннего слуха, таким образом, является своеобразная слуховая инициатива: тот, кто любит музыку и хочет быть к ней ближе, интуитивно вторит ей, стимулируя свой внутренний слух. Тот, кто слушает пассивно, поверхностно, свой внутренний слух не стимулирует, и он рискует так никогда и не проснуться. Появление внутреннего слуха свидетельствует о музыкальной активности, инициативности человека. Вот почему все музыкально одаренные люди обладают чрезвычайно развитым внутренним слухом — они создали его активностью своего музыкального восприятия, своим постоянным соучастием в исполнении.
Формирование внутреннего слуха, как стихийное, непроизвольное, так и сознательное, всегда происходит в диалоге между реал ы i ым звучанием и звучанием ментальным, внутренне представляемым. Подпевание, которое является механизмом, порождающим внутренний слух, сопровождает его и в дальнейшем. «Я могу вызвать ясный образ звука какого-нибудь инструмента или голоса, -пишет один из испытуемых Бориса Теплова, - только в том случае, если я помогаю своему воображению действительными движениями голосовых связок»1. Поэтому помогать формированию внутреннего слуха можно путем чередования работы внутреннего слуха и слуха «внешнего»: допевать начатые мелодии, подстраивать к слышимому голосу инструмента свой поющий голос. Специалист в области развития слуха .')ф руси акцентирует врожденный характер внутреннего слуха, которому можно помочь в его становлении, но который нельзя создать из небытия. Она пишет: «Никакое упражнение не может развить не существовавшую ранее способность иметь живые представления; оно лишь может дать умение лучше использовать врожденную способность и предотвратить неизбежное без того подавление и атрофию этой способности»2.
Внутренний слух музыканта постоянно в работе — что бы чело век ни спел и ни сыграл, внутренний слух невольно откликается на услышанное, как бы повторяет его как внутреннее эхо. Психолог Стивен Финней (Finney, Steven) доказал, что если работе внутреннего слуха помешать, весь процесс музицирования неизбежно развалится. Группа испытуемых-музыкантов играла на «немой клавиатуре» — нп-
' Ь Теплом Психология музыкальных способностей. М., 1!М7, о.25П. 'Ё.Эфрусн Музыкальнее моеммпнше начинающих пианиста н руках недагога миампе га. Сб. Муаыкапту-нсдшхиу. М., I!).'!!), с.222.
199
> ' !i,niii\wii>iiiiir I ihm шчпнти
жима» па клавиши, испытуемые ничего не слышали, по, несмотря на это, продолжали играть, возмещая отсутствие звучания внутренним слухом. Другая группа музыкантов играла на клавиатуре «отстающей» — играя фрагмент, музыкант слышал не то, что он в данный момент исполняет, а то, что он играл несколько секунд тому назад. В голове складывалась полная какофония — внутренний слух музыканта «проигрывал» ему одно, но в реальности играющий слышал совершенно другое. Все испытуемые второй группы бросили играть: такой ужасный разлад внутреннего слуха и слуха реального был совершенно губителен для исполнения. Так автор подтвердил обязательное присутствие внутреннего слуха в процессе музицирования — без поддержки внутреннего слуха этот процесс не может существовать.
Предыдущая Следующая
