Предыдущая Следующая
Эстетическое чувство композитора бывает и провидческим: сквозь единый музыкальный поток оно различает фрагменты, подчиненные, по-существу, разным стилевым алгоритмам, и делает из этих различий соответствующие выводы. Семнадцатилетний композитор и критик Густав Ларош своим высокоразвитым эстетическим чувством сумел предугадать в музыке начинающего П.И.Чайковского признаки его будущего гения: «Я вижу в вас самую великую или лучше сказать — единственную надежду нашей музыкальной будущности, - писал он Чайковскому. - Вы отлично знаете, что я не льщу: я никогда не колебался высказать вам, что ваши «Римляне в Колизее» — жалкая пошлость, что ваша «Гроза» — музей антимузыкальных курьезов. Впрочем, все, что вы сделали, не исключая «Характерных танцев» и сцены из «Бориса Годунова», я считаю только работой школьника, подготовительной и экспериментальной, если можно так выразиться. Ваши творения начнутся, может быть, только через пять лет: но эти, зрелые, классические, превзойдут все, что мы имели после Глинки»2.
Вершиной эстетического чувства композитора является его способность судить о собственных сочинениях и верно оценивать их художественные достоинства. Собственно, в этом и состоит главная «контрольная» функция эстетического чувства в творческом процессе. Оно не щадит авторского самолюбия и никогда не преувеличивает достоинства музыки, которую призвано оценить. Композитор Даргомыжский под влиянием квартетных собраний в своем доме, где звучали квартеты Бетховена, взялся было за квартет. «Написал три части, - вспоминает он, - а спустя месяца два они мне показались так плохи, что я потерял охоту дописывать четвертую»3. В то же время, создав шедевр, композитор знает об этом: его эстетическое чувство никогда не обманывает его. Классик американского регтайма Скотт Джоплин, создав свой мировой хит «Кленовый лист», сразу же громко заявил о рождении шедевра своему другу Артуру Маршаллу. Столь верное эстетическое суждение помогло Джоплину бороться за этот шлягер в полной уверенности, что именно он принесет ему славу и деньги. Он нашел издателя Джона Старка уже после того, как но-
1 Walker, Е. (1982) The Man Verdi. The University (if Chicatfo Tress, р.Ж
2 Чайковский, Модест (1903) Жили. п.И.Майкопского. М.-ЛсГпшпг, с.2()5. * Цит. но Пскелис, М. (19G6) Ларшммжскніі. М., Муаыка, г.1, с.Ш.
238
• пришиччшшичп ми) глі/\
вый шедевр был отвергнут двумя другими издателями, Но Джоплин не сдавался: зная о чудесных свойствах «Кленового листа», но дороге к Старку он захватил с собой семилетнего мальчика, который на їла зах у издателя, пока звучал регтайм, все время пританцовывал и корчил рожи. Этот «аргумент» убедил Старка, чье эстетическое чувство молчало, поскольку одаренным музыкантом он не был. Он поверил мальчику, поверил Джоплину, и оба они разбогатели. Если бы эстетическое чувство автора не было таким громким и уверенным, то, как знать, удачно ли сложилась бы судьба «Кленового листа»...
Предыдущая Следующая
