Предыдущая Следующая
Ритм как система организованных движений, дыхания и жестов есть не только в поэтической и прозаической речи, где его роль почти та же, что и в музыке — ритм в своем первичном, телесно-моторном виде есть во всех видах деятельности, где присутствует организация физических усилий — в спорте, в хореографии, в охоте и земледелии, в строительстве и промышленности. Ритм как система пропорционально-симметричных отношений между элементами имеет более широкое значение, выходящее далеко за пределы музыкального искусства и телесно-моторных проявлений. Невозможно найти сферу деятельности, где бы не было ритмичности: ритм есть в пространственных фигурах, а значит и в изобразительном искусстве, дизайне и математике. Пространственно-ритмические отношения пронизывают конструирование и изобретательство, механику и геологию. Здесь чувство ритма смыкается с пространственным интеллектом (spatial) и становится поистине всепроникающим. Функция организатора времени, которую выполняет чувство ритма в музыке, сопоставимо с функцией организатора пространства, которую оно может выполнять в других видах деятельности. Вероятно, чувство ритма и в других видах одаренности будет вторым по старшинству, идущим вслед первичной базовой способности, давшей толчок этой деятельности и лежащей у ее истоков. Аналог чувства ритма в структуре других талантов тоже будет «менеджером» по организации элементов в структуры.
Делая выводы из рассказа о чувстве музыкального ритма, можно выделить ключевые положения:
1. Чувство ритма рождено движением. Важнейшие свойства движения — сила, скорость, направление и общий характер запечатлены в музыкальном ритме. Эти фундаментальные свойства движения чувство ритма фиксирует совместно с интонационным слухом: чувство ритма прорастает из интонационного слуха, занимаясь детализацией и структурированием обобщенного «портрета движения», полученного от интонационного слуха.
2. Чувство ритма организует музыкальное время: оно расчленя-
ет его па единицы — метрические доли, определяя скорость их движения; оно i'pynпирует звуки в ритмические фигуры и рисунки путем выделения, акцентирования некоторых из
137
у:1ЫКШ1Ы1ыг спас.оСнннпш
них. Внутренняя жизнь чувства ритма проявляется через единство и борьбу противоположностей: с одной стороны, мерного хода метрических долей, музыкального темпа, и, с другой стороны, свободного дыхания ритмизованных звуков, относительная длительность которых определяется не математической, а музыкальной логикой — выразительными намерениями исполнителя.
3. Компонентами чувства ритма, пригодными для тестирования, являются: слухо-моторная координация — способность переводить мускульно-моторные впечатления в звуковые; способность ритмического «гештальтирования» — способность ощущать пропорциональные отношения длительности звуков и группировать их, выделяя, акцентируя одни элементы и подчиняя им другие; темпо-ритмическая способность — способность отличать ход метрических долей от вписанных в них ритмических рисунков и сочетать между собой равнодлительность единиц музыкального темпа, его несгибаемость, с одной стороны, и свободу взаимных сочетаний звуков внутри ритмических групп, то есть шЬаго, музыкальную агогику, с другой стороны.
Предыдущая Следующая
